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美媒评述新媒体时代的公众困惑:事实和观点难分清

实验室资讯网时间:2018-08-24 点击: 百度搜索

【导读】对许多人来说,曾经是媒体守门人的编辑和新闻制作人已经被整天上网的固执己见的大叔和中学的老同学所取代。美联社8月16日刊登了题为《随着我们的媒体环境变得模糊,困惑往往大行其道》的文章。作者为戴维·鲍德尔,文章摘编如下:在混乱的媒体格局中,传统的规则被技术和新商业模式灭掉,新闻和评论之间旧的界线正变得越来越模糊。......
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美媒评述新媒体时代的公众困惑:事实和观点难分清
新闻和评论之间旧的界线正变得越来越模糊(图片来自《华盛顿邮报》网站)

参考消息网8月23日报道 美联社8月16日刊登了题为《随着我们的媒体环境变得模糊,困惑往往大行其道》的文章。作者为戴维·鲍德尔,文章摘编如下:

在混乱的媒体格局中,传统的规则被技术和新商业模式灭掉,新闻和评论之间旧的界线正变得越来越模糊。

在这样的环境下,人们似乎很难将事实与观点(有时甚至是彻头彻尾的虚构)区分开来。这是一个令人迁怒于整个新闻媒体的结论。

撰写了十部媒体相关著作的作者斯蒂芬·沃德说:“我们没有一个能够区分事实和观点、严肃新闻记者和假记者的传播与公众体系。”

文章写道,如今,许多报纸走向式微。人们很可能通过朋友和名人在社交媒体上发布的链接看文章。最大的声音往往得到最多的关注。

皮尤研究中心2018年早些时候进行了一项实验。它向5000多名成年人提供了5项事实陈述和5项观点看法,请他们区分甄别。只有26%的受访者正确指出了5项事实陈述,35%的人正确甄别出5项观点看法。

这个调查表明,人们处于不同的现实之中。例如,63%的共和党人正确地指出“贝拉克·奥巴马出生在美国”这一陈述是事实。与此同时,37%的民主党人错误地将“把联邦最低工资提高到每小时15美元(1美元约合人民币6.9元——本网注)对美国经济健康至关重要”这一说法视为事实而不是观点。

皮尤研究中心新闻研究主管埃米·米切尔说:“总体而言,美国人有一定的能力将事实与观点区分开来。但不同人群存在差异,尤其当考虑到新闻消费者往往对当今大量的新闻感到厌倦,对新闻倾向于浅尝辄止而非深入了解。”

贾米森说,新闻报道在推特和其他社交媒体上传播时常常失去语境。评论和新闻报道同在一个空间,有时标记清晰,有时却不然。例如,脸书的一篇动态新闻消息链接到《洛杉矶时报》的一篇文章,标题是《在一条惊人无知的推文中,特朗普几乎把所有有关加利福尼亚山火的情况都弄错了》,但并未标明这是一篇评论。

对许多人来说,曾经是媒体守门人的编辑和新闻制作人已经被整天上网的固执己见的大叔和中学的老同学所取代。

沃德说:“事实不是充满感情的谎言的对手。”

【延伸阅读】韩裔作家的科幻小说连续两年入围“雨果奖” 遗憾未能获奖

美媒评述新媒体时代的公众困惑:事实和观点难分清
李润河(图片来自韩国《东亚日报》网站)

参考消息网8月22日报道 韩媒称,韩裔美国作家连续两年挑战科幻小说领域的最高荣誉“雨果奖”,但最终未能获奖。

据韩国《东亚日报》网站8月21日报道,来自美国得克萨斯州的韩裔作家李润河当地时间8月19日在美国圣何塞召开的“第76届世界科幻小说大会”上,凭借2017年长篇小说《乌鸦战略》和短篇小说《课外行动》,进入相关单元的候选名单。

报道称,李润河凭借2016年发表的长篇处女作《九尾狐策略》,入围2017年的雨果奖长篇单元,2018年再次成为有力的获奖热门人物。但在最后投票中,美国作家N.K.杰米辛的《石空》等其他作品获奖。

雨果奖共分为长篇、短篇、超短篇等5个单元。各单元选出6篇最终候选作品,并在全会上通过投票选出最终获奖作品。

报道称,拥有65年历史的雨果奖长篇小说中,唯一获过奖的亚裔作家作品为《三体》。《三体》是中国作家刘慈欣2015年的作品。

李润河1979年生于美国休斯敦,是当医生的韩国人父母的孩子,往来于韩国和美国度过了幼年时光。在上小学的时候,他首次决心成为小说家,多次向出版社投稿后,终于在大学一年级时首次在美国杂志《幻想与科学小说》上发表第一篇短篇小说,在科幻小说界亮相。

(2018-08-22 09:56:25)

【延伸阅读】为何西班牙博物馆未能进入全世界最受欢迎的十大博物馆?

美媒评述新媒体时代的公众困惑:事实和观点难分清
游客聚集在展于法国卢浮宫的《蒙娜丽莎》前(图片来自西班牙《日报》网站)

参考消息网8月21日报道 西班牙《日报》网站8月18日刊登题为《为何西班牙博物馆未能进入全世界最受欢迎的十大博物馆之列》的文章,作者为纳塔利娅·法雷,文章摘编如下:

在夏天是不可能看到蒙娜丽莎的微笑的,因为在展馆的这幅画像前面总是人头攒动,相反,你可以在西斯廷教堂看到米开朗基罗的杰作《亚当的创造》,并不是因为那里参观的人不多,而是因为这个雕像在教堂的天花板上,抬头可见。著名建筑师和收藏家诺曼·福斯特表示,艺术已经成为一种“新宗教”,博物馆则变成艺术的教堂或新的圣殿,接待数量暴涨的游客。

根据英国《美术报》月刊提供的数据,2017年全球最受欢迎的排名前20的博物馆的参观人次达到了9200万,比2013年增长13.5%,当年的参观人次为8100万,短短4年间增加了1100万。其中常年高居圣坛地位的卢浮宫在2017年接待的游客数量超过了800万。除了卢浮宫,参观人次排名前十的博物馆还包括中国国家博物馆(800万)、纽约大都会博物馆(750万)、梵蒂冈博物馆(640万),参观人次达到500万的博物馆包括大英博物馆、泰特现代美术馆、华盛顿国家美术馆和伦敦国家美术馆,最后两名是台北故宫博物院(440万)和圣彼得堡冬宫(420万)。

值得注意的是,一些著名博物馆的游客数量并未进入前十,例如全球当代艺术最大博物馆纽约现代艺术博物馆、拥有得到世界公认的艺术家如伦勃朗和维米尔作品的阿姆斯特丹国立博物馆,以及西班牙的普拉多博物馆等等。

所以我们不得不问,为什么有些博物馆比另一些博物馆更加成功?艺术历史学家和文化遗产顾问马内尔·米罗认为,这个问题不能一概而论,每个博物馆都有自己的特色和经营之道,同时他认为,按游客数量将博物馆排名的做法十分不利于博物馆的发展,“最终这又有什么意义呢?说明你的市场营销做得比别人好还是预算更高?最重要的是要了解这些参观的质量”。

艺术历史和传播与文化遗产专家桑托斯·M.马特奥斯也持相同的看法,他认为这个排名在方法论上让人质疑,将有些可以免费参观与需要花钱买票的博物馆的参观人次互相比较是不合理的。马特奥斯同时对参观质量也提出疑问,他表示,有些游客数量很高的博物馆尤其是有具体展品展出的博物馆的参观体验是很差的,人山人海,过度拥挤,尤其是在暑假。

美媒评述新媒体时代的公众困惑:事实和观点难分清

许多游客在观赏位于西斯廷教堂的壁画,米开朗基罗在其中描绘了“亚当的创造”。(图片来自西班牙《日报》网站)

探寻博物馆的成功之道,必须考虑多种因素,目前公认的几个原因包括,要有吸引人前来参观的标志性作品,或者拥有著名艺术家的作品,“有些博物馆虽然很小,但是展出作品的艺术家或者馆内收藏闻名世界,例如排名第62位和78位的西班牙达利博物馆和毕加索博物馆”,马特奥斯说。其他相关原因还有博物馆所在城市的人口数量和游客数量,门票是否免费等,其中博物馆是否位于旅游城市十分重要,如果正好位于旅游城市中,参观人数将大幅提升。

文化习惯是另一个影响因素,米罗介绍说,西班牙人并没有从小进行博物馆文化教育,而在地中海,慈善活动都在博物馆进行,在英美,有很多志愿者为博物馆服务,例如英格兰有很多家庭博物馆是志愿者带领参观的,所筹集到的资金用于家庭博物馆的维护。此外,英美的赞助文化对博物馆的成功运营也非常重要。

赞助或者说资金是非常重要的,预算越多,获得赞助和举办成功展览的机会就越大。马特奥斯表示,提高游客人数的关键是举办高质量的临时展览,展出重量级的作品。临时展览对于积累游客人数的重要性体现在《美术报》的另一项排名即2017年最成功的展览排名中,在2017年参观人次最多的20场展览中,西班牙毕尔巴鄂的古根海姆博物馆包揽其中4场,令博物馆的游客数量大增。

总而言之,吸引游客前来博物馆参观的因素有很多,但标志性的作品或艺术家、位于旅游中心以及大型展览将帮助博物馆成为福斯特所说的艺术新宗教中的大教堂。(编译/王露)

(2018-08-21 14:59:14)

【延伸阅读】布鲁塞尔将建成欧洲最大的水上“影城” 或将吸引国际影人 

美媒评述新媒体时代的公众困惑:事实和观点难分清
布鲁塞尔水下“影城”概念图(图片来自西班牙消息网站)

参考消息网8月20日报道 西媒称,比利时2019年将建成欧洲最大的室内水上影城。该建设项目从2017年5月开始动工,将成为复杂的水上场景拍摄地,项目耗资约2300万欧元(1欧元约合人民币7.8元——本网注)。

据埃菲社8月18日报道,该项目灵感来自一位专业摄影师维姆·米歇尔斯,他创建了一家电影素材租赁公司,并擅长水景拍摄。经过多年经营,他决定着手展开一项技术复杂性巨大的项目。

比利时向来是政治题材影片钟爱的拍摄地,但其一些迷人的城市,尤其是法兰德斯,成为很多科幻影片的取景地。新的水下影城项目预计未来几年也将与这一题材电影相结合。

报道称,布鲁日(2008年电影《杀手没有假期》取景地)、根特(2014年《盟军夺宝队》)或布鲁塞尔(2014年《格蕾丝》、2013年《危机解密》)等城市已经成为了国际影坛青睐的取景地。而位于布鲁塞尔郊区维尔福德的这个巨大水上影城或将成为国际影人们新的目标。

米歇尔斯表示,比利时是电影拍摄的理想地,对国际制片商有相当大的税收优惠政策。尽管看上去不像,但“水上电影产品市场很大”。

这方面的证据之一是,早在该项目开工的5个月前,就有约20个水上场景的制作与这里达成协议,这些制作分别来自美国、加拿大和欧洲。

报道称,新的影城项目将包括三个影棚,其中两个被设计成用于拍摄水景,面积分别为1200平方米和1700平方米,其中规模最大的影棚深9米,可以容纳600万升的水。沉船、洪水、狂风暴或从溺水到海战等充满戏剧性的场景都可在这里拍摄完成。

报道称,电影人可以在这里重现技术性极复杂的情节,因为这里可以安装能够输送多达18吨水的管道,也可以制造出惊涛骇浪的效果。“这是在拍摄这一类型电影中最难的一点。”米歇尔斯指出。

“我们必须将很多特效场景考虑在这一项目中,这可以使电影制作时间大为缩短。在后期制作前就融入很多特效意味着成本和能源的降低。”他表示。

米歇尔斯指出,这些技术只有在室内影棚才有可能实现,因此从技术层面上说新建成的影城将非常高效。

报道称,新的摄影棚可以容纳车辆和大吨位船只、被淹没的住房或城市模型。

“从技术上说,它将成为欧洲最先进的影棚。”米歇尔斯说。在他看来,最大的挑战将是“确保演员的安全”,因为他们将长时间在水中工作。在这里拍摄一星期的价格将定在3.6万欧元左右。(编译/韩超)

(2018-08-20 17:10:54)

(本文来源:参考消息网 )

(责任编辑:大林)

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